李安导演的电影《卧虎藏龙》的镜头语言特色

<p> 李安导演的镜头风格，冷静与理性、克制与内敛，是他的影片在情绪表达上，总是点到为止，在抒发情感时，不是赤裸裸的情感倾吐，更不是简单粗暴的煽情，而是不温不火的在镜头语言理性的组合中人物的纠结情感和人生态度，因此，仅以镜头特色作为分析《卧虎藏龙》中经典的“竹海打斗”片段。</p><p> 远景式的镜头呈现出东方古老文明的视听奇观：皇城宫阙、激流峡谷、苍翠竹海、武侠功夫、刀光剑影、飞檐走壁等场景的场景的出现，如同中国山水画一样，在赏心悦目的山水景观里感受中国文化的神秘与美妙，有着飘逸不群的中国传统思维方式，以及中国丹青书画的诗学意境。</p><p> 接着镜头变换为仰拍玉娇龙辗转腾挪的飞跃方式，镜头转化为平面视角，玉娇龙在波澜不惊的湖面上凭借着蜻蜓点水式的武术逃离李慕白的追赶，李慕白以迅雷不及掩耳盗铃之势</p><p>追赶上来。</p><p> 选取全景式的景别，表现出玉娇龙在竹海之中上下飞跃，镜头对准她的脚步特写，传达了飞速之快，情节紧张；画面切到玉娇龙的面部特写，看到她面部神情紧张，已经隐藏不住内心的惶恐。</p><p> 镜头改为正反打镜头，直接的切到李慕白站在竹梢之上，用全景的方式呈现出李慕白俯察天地之间的大侠风范，镜头又切到玉娇龙的一手抓着竹梢一手挥剑的画面，表现出不达目的誓不罢休的盛气凌人的气势。</p><p> 在竹梢之上，双人的刀光剑影交锋，其实，核心在于选取镜头时，航拍技术的运用和吊威亚技术，促使武侠场面如舞蹈一般优美，韵律节凑和谐，就像小桥流水一样的顺畅。其实竹海交锋，看似是武术高低的比拼，实则是人生价值观念的碰撞，李慕白是淡泊名利、宁静无为的中国传统思想的代表；而玉娇龙则是以自己的利益和欲望为核心的自我价值观念的代表。可见李安导演用卓尔不群的中国武术的旧瓶，盛放的</p><p><img src="https://nos.netease.com/edu-image/36b2e212-f7c9-47c5-acc3-971480a2664d.jpg?imageView&thumbnail=520x520&quality=100" /></p>