【音乐导聆】笔记

<p><strong>第四周 学堂乐歌</strong></p><p><strong>4.1 学堂乐歌</strong></p><p>1898年（光绪二十四年），以康有为、梁启超为代表的维新派倡言废科举，办新学；梁启超并极力主张在新兴学堂中开设“乐歌”课程。</p><p>1900年，梁启超在《饮冰室诗话》中认为：“今日不从事教育则已，苟从事教育，则唱歌一科，实为学校中万万不可阙者。”</p><p>1901年，清政府复命各省将书院改学堂。</p><p>1902年（光绪二十八年），清政府颁布《钦定学堂章程》，确定新兴学堂开设“乐歌”一科。</p><p>1912年（民国元年），教育部公布新学制（“壬子学制”），将“学堂”改称为“学校”。</p><p>1922年（民国十一年），教育部公布“壬戌学制”，将“乐歌”改称为“音乐”。</p><p>学堂乐歌主要指清末民初新式学堂里所开设的乐歌课及课中教唱的歌曲。</p><p>学堂乐歌是我国近代新音乐发展的开端。</p><p>引入简谱、五线谱，西方音乐文化在中国开始普及。</p><p><br ></p><p>大部分乐歌反映了“富国强兵”、“救亡图存”的爱国政治要求；宣传西方近代文明；宣传妇女解放思想；反映学生生活及思想情感等。</p><p>学堂乐歌多是填词歌曲。</p><p>旋律来源：</p><p> 采用欧美各国音乐曲调</p><p> 采用日本歌调</p><p> 采用中国歌调</p><p> 中国音乐家自创曲调</p><p>代表人：沈心工（1870～1947）原名沈庆鸿，字叔逵，笔名心工。上海人。中国音乐教育家，中国近代普通学校音乐教育初创時期最早的音乐教师。代表作：《体操－兵操》、《竹马》、《黄河》、《铁匠》等。</p><p><br ></p><p><strong>4.2 李叔同其人其事</strong></p><p>李叔同（1880～1942）。“李息，字叔同，号息霜，又号圹庐老人。平湖人。工书，嗜篆刻，中年失恃。病狂，居恒郁郁，若有所思，因自谥哀公。”</p><p>学贯中西，精通中国传统文化和西方文化。</p><p>&nbsp; ● 诗词，</p><p>&nbsp; ● 篆刻，</p><p>&nbsp; ● 京剧，在留学日本之前，李叔同就已参与戏剧演出实践。此为李叔同在上海票演京剧《黄天霸》造型。</p><p>&nbsp; ● 美术，《少女》，木炭画，留日时期作品。李叔同在东京美术学校毕业前为母校作的自画像，油画，作于1911年。</p><p>&nbsp; ● 戏剧</p><p>1906年，李叔同与同学曾孝谷等留日学生在日本成立了中国人创办的第一个话剧团体“春柳社”。</p><p>1907年2月，“春柳社”在日本东京演出了《茶花女》中的两幕，成了中国话剧艺术实践的第一步。李叔同自演女主角茶花女。</p><p>&nbsp; ● 书法</p><p>&nbsp; ● 艺术教育—1914年，李叔同在浙江省立第一师范学校采用裸体模特进行美术教学，开中国裸体美术教学之先河。</p><p>任教期间，培养一批艺术大家：著名国画家潘天寿、著名艺术家丰子恺、著名艺术教育家刘质平</p><p>1906年，在东京独立编辑出版了刊物《音乐小杂志》，这是我国目前所见最早的音乐刊物，具有开创性意义。序言：“盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感精神之粹美。效用之力，宁有极欤。”</p><p><br ></p><p><strong>4.3学堂乐歌《送别》赏析</strong></p><p>填词歌曲，旋律来自于美国作曲家约翰·P·奥德威（J. P. Ordway，1824-1880）所作歌曲《梦见家和母亲》（Dreaming of Home and Mother）。</p><p>结构采用再现三段体ABA，每段有两个乐句，且每段结句相同。节奏较平稳，曲调委婉动听，音域只有9度，易学易唱。</p><p>1982年，上海电影制片厂拍摄的电影《城南旧事》将《送别》用作主题歌，使之再度流行于中国大陆。</p><p><br ></p><p>送别</p><p>长亭外，古道边，芳草碧连天。</p><p>晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。</p><p>天之涯，地之角，知交半零落。</p><p>一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。</p><p><br ></p>

<p><strong>第五周 艺术歌曲</strong></p><p><strong>5.1 何谓艺术歌曲</strong></p><p>“艺术歌曲”通常指一种高雅的室内声乐形式，常采用名家诗词，突出钢琴伴奏的作用，强调词曲的结合及对诗歌内涵的表达。这一点和学堂乐歌的根据歌曲填词相反。</p><p>浪漫主义艺术强调音乐与其他非音乐因素的联姻，因此，艺术歌曲这种体裁在19世纪兴盛起来。</p><p>弗朗兹·舒伯特（1797～1828），浪漫主义时期奥地利作曲家，素有“歌曲之王”之称，艺术歌曲之王。</p><p>舒伯特艺术歌曲特点</p><p>歌词多为名家名作。如：歌德（67首）、席勒（41首）、海涅（6首）等。</p><p>突出钢琴伴奏的作用</p><p>重要代表作：《纺车旁的玛格丽特》、《鳟鱼》、《菩提树》等</p><p>中国近代艺术歌曲脉络</p><p>青主：《大江东去》1920</p><p>萧友梅：《问》1922</p><p>赵元任：《教我如何不想他》1926</p><p>黄自：《玫瑰三愿》1932</p><p>陈田鹤：《山中》1934</p><p>刘雪庵：《红豆词》1942</p><p>谭小麟：《彭浪矶》1939-46</p><p>箫友梅（1884～1940），字雪朋，号思鹤。音乐教育家、作曲家，中国近现代音乐教育的开拓者，也是近代专业音乐创作的先驱。艺术歌曲：《问》、《南飞之雁语》。</p><p>1920年回国后，萧友梅在北京大学开始教授音乐课，先后创立了我国早期高等专业音乐教育机构，如“北京大学附设音乐传习所”、上海“国立音乐院”等。</p><p>赵元任（1892～1982），字宣重，号重远。中国现代语言和音乐先驱。</p><p>音乐作品：《教我如何不想他》、《也是微云》、《海韵》。</p><p><br ></p><p><strong>5.2青主与《大江东去》</strong></p><p>青主（1893～1959），原名廖尚果。中国近现代作曲家、音乐美学家。艺术歌曲：《大江东去》、《我住长江头》。</p><p>青主的大江东去开创了中国近代艺术歌曲创作的先例：即以古代诗歌作为歌词，从此为艺术歌曲的创作开辟了新方向。</p><p>念奴娇·赤壁怀古苏轼</p><p>大江东去，浪淘尽，千古风流人物。</p><p>故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。</p><p>乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。</p><p>江山如画，一时多少豪杰。</p><p>遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。</p><p>羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。</p><p>故国神游，多情应笑我，早生华发。</p><p>人生如梦，一尊还酹江月。</p><p><br ></p><p><strong>5.3 黄自与《玫瑰三愿》</strong></p><p>黄自（1904～1938），字今吾，江苏川沙人。中国近现代作曲家、音乐理论家。代表作：艺术歌曲《玫瑰三愿》、《花非花》、合唱《旗正飘飘》、清唱剧《长恨歌》、管弦乐《怀旧》等。1929年，黄自以管弦乐序曲《怀旧》获得耶鲁大学学士学位。</p><p>“音乐是上界的语言”是青主的美学思想之一。</p><p>《玫瑰三愿》原诗作者龙七（龙榆生）是国立音专一位教国文的教师。</p><p>贺绿汀、江定仙、陈田鹤、刘雪庵被称为黄自的“四大弟子”。</p><p>《玫瑰三愿》 龙七词</p><p>玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。</p><p>我愿那妒我的无情风雨莫吹打，</p><p>我愿那爱我的多情游客莫攀摘，</p><p>我愿那红颜常好不凋谢，</p><p>好教我留住芳华。</p>

<p>好丰富详尽的笔记啊！！！！膜拜大神！！！</p>

<p>支持楼主！</p>

<p><strong>第六周 小提琴协奏曲</strong></p><p><br ></p><p><strong>6.1 小提琴与协奏曲</strong></p><p>小提琴虽在西方出现较早，但真正发展于巴洛克时期。</p><p>安东尼奥 · 斯特拉迪瓦里于1693 年在克里莫纳制作的名为“莱斯”的小提琴。</p><p>协奏曲是诞生于巴洛克时期的一种器乐体裁。</p><p>协奏曲（ Concerto ）来自拉丁文，有竞争竞赛之意，萌芽因素可追溯到文艺复兴晚期的器乐作品。</p><p>通常用来指独奏乐器与管弦乐队之间既竞争又合作的一种器乐形式。</p><p>托雷利（ 1658 ～ 1709 ），意大利作曲家，首创了巴洛克协奏曲快、慢、快三乐章的格式，并使独奏乐器具有与乐队同等重要的地位。</p><p>维瓦尔迪（ 1678 ～ 1741 ）意大利作曲家，将协奏曲的发展推向高峰。代表作：《四季》</p><p><br ></p><p><strong>6.2 《梁祝》创作历程</strong></p><p>1927年，萧友梅在蔡元培支持下创办了上海“国立音乐院”，这是中国第一所独立的高等专业音乐教育机构。</p><p>学生团队在探索小提琴民族化的过程中创作而成。何占豪、陈钢、俞丽拿等《梁祝》的主要创作演出者均为当时上海音乐学院的在校学生。</p><p>何占豪，中国当代著名作曲家，上海音乐学院作曲教授。1933年出生在浙江诸暨的一个农民家庭。代表作：小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。</p><p>陈钢，是中国当代著名作曲家，上海音乐学院作曲教授，父亲是陈歌辛。1935年出生于上海。1955年考入上海音乐学院后，又师从于丁善德和苏联音乐专家阿尔扎马诺夫学习作曲与理论。代表作：小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、《金色的炉台》、《阳光照耀着塔什库尔干》。</p><p>陈歌辛(1914 ～1961)，著名作曲家，人称“歌仙”。代表作：《玫瑰玫瑰我爱你》、《凤凰于飞》、《恭喜恭喜》、《夜上海》等歌曲。</p><p>俞丽拿，中国当代小提琴演奏家，上海音乐学院管弦系教授。1940生于上海。幼年学钢琴，1951年进上海音乐学院附中、上海音乐学院管弦系就学，先后师从窦立勋、谭抒真，1962年在该院毕业。</p><p>实验小组试奏新作品。（左起：俞丽拿、沈西蒂、丁芷诺、何占豪、孟波、贺绿汀、丁善德）</p><p>在创作小提琴协奏曲《梁祝》时，丁善德是创作组的指导教师。</p><p>在1959年5月27日下午首演时，小提琴民族化实验小组的全体同学都参加了演出。18岁的俞丽拿荣任小提琴独奏；并由此获得终身荣誉。乐队指挥是指挥系学生樊承武。</p><p><br ></p><p><strong>6.3 乐曲赏析</strong></p><p>小提琴协奏曲《梁祝》采用了单乐章，奏鸣曲式的形式。小提琴协奏曲《梁祝》综合采用了西洋管弦乐与中国民间戏曲音乐的表现手法，细腻刻画出梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感历程与意境。</p><p>奏鸣曲式通常由呈示部、展开部、再现部三部分组成。</p><p>奏鸣曲式的呈示部通常包含两个主题：主部主题、副部主题，它们在音乐形象上通常是对比式的。</p><p>《梁祝》呈示部的副部主题是一个节奏欢快的旋律，与抒情优美的主部主题形成了对比。</p><p>再现部-小提琴协奏曲《梁祝》由于故事情节的推进，只再现了主部主题，没有再现副部主题。</p><p>在“楼台会”的段落中，作曲家用大提琴刻画了梁山伯的形象，用小提琴描写了祝英台。</p>

<p><strong>第七周中国民族管弦乐艺术</strong></p><p><br ></p><p><strong>7.1民族管弦乐队的形成及发展</strong></p><p>关于“民族管弦乐”</p><p>20世纪上半叶，通常称为“国乐”；50年代以来，在中国大陆开始称“民族管弦乐”，台湾仍沿用原先称谓，香港、澳门视为“中乐”，新加坡等其他华人聚居国家与地区则属“华乐”范畴</p><p>民族管弦乐队四个乐器组：</p><p>拉弦乐器组：高胡、二胡、中胡、革胡或低胡或大提琴等；</p><p>弹拨乐器组：柳琴、琵琶、中阮、大阮、扬琴、古筝、三弦等；</p><p>吹奏乐器组：竹笛、各种声部的笙、唢呐等；</p><p>打击乐器组：各种鼓、锣、叉、编钟、云锣等。</p><p>西洋管弦乐队的各个乐器组分别是：铜管、打击、木管、弓弦</p><p>弹拨乐器组是中国民族管弦乐队的特色之一，是现代西方乐器组中没有的。在古典的巴洛克时期西方乐器组中也出现过弹拨乐器。今日之西洋管弦乐队中属于弹拨乐器的有：竖琴。</p><p>民族乐器合奏历程：</p><p>在中国，民族器乐合奏音乐有着悠久的发展历史，早在2400多年前的先秦时期我国就有了钟鼓乐队。</p><p>20世纪初期，在我国部分大城市里开始出现专门从事民族器乐演奏的业余性社团，如无锡的“天韵社”，上海的“大同乐会”，苏州的“今虞琴社”，北京的“国乐改进社”等。</p><p>上海的“大同乐会”发展到担任接待外宾演奏的任务。</p><p>当代民族管弦乐的发展：</p><p>“国乐改进”是刘天华发展国乐的重要思想，他认为应该在中西交流、兼容并蓄中寻找发展中国音乐的道路。</p><p>20世纪50年代乐器改革是现代民族管弦乐形式确立过程中的重要环节。</p><p>20世纪50年代，大城市中出现专业化的民族管弦乐队。如：上海乐团民族乐队（即现在的“上海民族乐团”）、中央歌舞团民族乐队、中国广播民族管弦乐团、中国电影乐团民族管弦乐队、济南前卫歌舞团民族乐队、中央民族乐团等。</p><p>20世纪90年代，在大陆以外，影响较大的民族管弦乐团体有：香港中乐团、台北市立国乐团、台北实验国乐团、新加坡华乐团、澳门中乐团等。</p><p><br ></p><p><strong>7.2彭修文及中国民族管弦乐艺术</strong></p><p>彭修文（1931～1996），中国当代作曲家、指挥家，现代民族管弦乐队的奠基者之一。</p><p>1931年，出生在湖北汉口，家学渊源甚丰。青年时期曾在重庆广播电台从事二胡演奏。</p><p>1953年，入中央人民广播电台民族管弦乐团，担任指挥，同时改编了大量早期乐队作品。</p><p>1956年88月，参加第一届“全国音乐周”，广播民族乐团成为全国同行学习和模仿的榜样。</p><p>1957年，彭修文率团赴莫斯科参加第26届世界青年联欢节文艺比赛，获得团体金质奖章。</p><p>1979年，美国记录片《从毛泽东到莫扎特》，收录了彭修文指挥乐团演奏他改编的中外乐曲。该片后荣获1980年第53届奥斯卡最佳纪录片大奖。</p><p>纪录片《从毛泽东到莫扎特》中有一首改编自美国民歌《噢，苏珊娜》的民族管弦乐曲。</p><p>彭修文与各大唱片公司合作，录制发行了大量唱片，是当代录制、发行唱片最多的指挥家和作曲家。代表作：《步步高》《花好月圆》《瑶族舞曲》《翻身的日子》《月儿高》《流水操》《秦•兵马俑》《十二月》等。</p><p><br ></p><p><strong>7.3《花好月圆》赏析</strong></p><p>《花好月圆》，黄贻钧作于1935年；彭修文改编于1956年，1981年重新修改。</p><p>作品特点：</p><p>原著特点：结构短小；旋律流畅、委婉；齐奏的演奏方式。</p><p>改编版特点：加入多声思维：和声、复调；扩充结构：加入序奏部分；巧用对比：在配器方面突出不同民族乐器音色的对比；节奏方面以对比形成段落结构，并推动全曲高潮。</p>

<p><strong>第八周 复调艺术</strong></p><p><br ></p><p><strong>8.1 格里高利圣咏</strong></p><p>西方艺术音乐的历史始于基督教音乐。</p><p>罗马教皇格里高利一世（540～604）在任职期间（590～604）组织收集、整理了所有教堂应用的歌曲歌词，编定了统一的圣咏。</p><p>现存早期圣咏产生于8、9世纪，流传于法兰克地区。对格里高利圣咏的传播做出贡献的是法兰克人。</p><p>查理大帝（742 ～814），或称为查理曼、查理、卡尔大帝，法兰克王国加洛林王朝国王，神圣罗马帝国的奠基人。公元800年，由罗马教皇加冕“罗马人的皇帝”。</p><p>中世纪的格里高利圣咏是用拉丁文（或希腊文）歌词演唱的单音音乐</p><p>圣咏的基本特征：</p><p>用拉丁文歌词演唱的单音音乐；</p><p>无伴奏的男声齐唱，有领唱或对唱；</p><p>节奏自由而灵活（由歌词决定节奏）；因为没有记谱方式的出现</p><p>采用自然音调式系统；旋律音域不宽，多用级进，大部分旋律线成弧形；</p><p>圣咏是专为宗教仪式所用的，实用性、功能性的音乐，表情上具有超脱、宁静、节制的特点。主要在日课和弥撒这样的仪式上诵唱。</p><p><br ></p><p><strong>8.2 9至13世纪的复调概况</strong></p><p>对圣咏的装饰会破坏圣咏的旋律，因而在后来的音乐改革中被取消，而奥尔加农纵向装饰方式没有破坏圣咏的原有的旋律，并且突出了上方声部，因而被保留。</p><p>9世纪末，出现了奥尔加农（organum），起初被看作是对圣咏的装饰，是为了扩展和丰富已有的圣咏。奥尔加农是一种对圣咏旋律的纵向装饰方式。最初，奥尔加农通过在已有圣咏的下方附加一条旋律而形成。用两种颜色记录，白色表示上方声部，黑色表示下方声部，下方声部就是奥尔加农。《你是圣父永生不朽之子》</p><p>约于850年（或900年）出现了一篇最早解释这种现象的著作《音乐手册》（MusicaEnchiriadis），其中谈到了两种形式的奥尔加农：平行四度，平行五度，并将新加入的声部称为奥尔加农。</p><p>11世纪末奥尔加农出现很大的变化，搬到了格里高利圣咏的上方，圣咏声部位于下方。</p><p>12世纪末奥尔加农越来越华丽，格里高利圣咏音符拉长，重要性越来越低。《赞美我主》</p><p>12到13世纪，出现新的音乐形式孔杜克图斯。三声部孔杜克图斯的所有声部都是新写出来的，圣咏声部已经不存在。《赞美童贞女中的童贞女》</p><p>复调：多个情感、情绪、形态不同的旋律并存。复调是西方音乐重要的组成部分，并发展出了主调和声风格。</p><p>对比复调、模仿复调是复调音乐的两种作曲手法。</p><p>复调的出现促进了西方音乐记谱法以及理性创作思维的发展。也推动了西方音乐极大的发展。</p><p><br ></p><p><strong>8.3 交响音画《在中亚细亚草原上》赏析</strong></p><p>鲍罗丁（1833～1887），化学家、社会活动家，俄罗斯民族乐派作曲家，“强力集团”成员。代表作：歌剧《伊戈尔王》（1869，1890首演）；交响音画《在中亚细亚草原上》（1880）。</p><p>俄罗斯的民族音乐通常有两部分构成：一部分是五人团，民族音乐的重要代表人物。五人团之前是格林卡，格林卡的好多思想都被五人团坚持下来。</p><p>格林卡：俄罗斯音乐之父、俄罗斯民族乐派的奠基人。</p><p>巴拉基列夫（1837～1910），作曲家、指挥家，“强力集团”的核心人物。</p><p>塞扎尔·居伊（1835～1918）军事工程学家、作曲家、“强力集团”成员，同时也是音乐评论家，他的音乐评论对俄罗斯民族音乐的发展也产生了影响。</p><p>五人团在赏析其他音乐作品中开始创作自己的乐曲，并且对俄罗斯专业音乐创作都产生了影响。</p><p>安东·鲁宾斯坦（1829～1894），俄罗斯19世纪著名的钢琴家、作曲家、教育家。</p><p>1862年创办圣彼得堡音乐学院，并于1862～67、1887～90年两度担任该音乐学院院长之职。这是俄罗斯第一所专业音乐教育机构。</p><p>《在中亚细亚草原上》是典型的标题音乐。</p><p>交响音画《在中亚细亚草原上》由三个主题构成，分别是：俄罗斯主题、东方主题、旅行主题。</p>

<p>排版超舒服的~给大神点赞~</p>

<p>学习了，给你点赞！！</p>

<p>第一周的记录有一个小问题，减字谱是记录演奏法和音位，不标写节奏的古琴记谱法，其特点为：“字简而义尽，文约而音赅”。</p>

<p>太棒了~大神！！</p>

<p>woc蟹蟹大佬分享</p>

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