美术鉴赏——中国传统绘画鉴赏
分享
课程详情
课程评价
spContent=本课程以面向素质、面向爱好、面向兴趣为开课宗旨,以中国传统绘画为鉴赏对象,注重知识点与系统性相结合,专业性的介绍中国传统绘画的鉴赏方法、艺术常识特征与传统审美单元。兼顾鉴赏艺术素质能力与兴趣修养水平双提高,达到整体了解东方绘画艺术,独立鉴赏传统绘画的能力。
—— 课程团队
课程概述

美术鉴赏(1)中国传统绘画鉴赏是我校通识课程,本课程采用知识点与常识点结合的方式,提纲挈领的传统绘画形态特征、艺术分类、技法语言、历史流派为线索,以经典美术作品主要鉴赏研究对象,结合中国传统绘画艺术品鉴标准,针对艺术作品艺术家艺术规律基本内容进行针对性的欣赏和鉴赏方法研究。属于人文素质基础课程。增长学习者中国传统美术作品的艺术欣赏与鉴赏基本能力,学习和借鉴中优秀文化遗产,继承和弘扬民族文化精神,提高学生的审美能力及创新精神。


授课目标

⒈认识和了解中国绘画的源与流 ⒉认识和理解工笔画与写意画的技法审美特征 ⒊了解花鸟画、人物画、山水画等中国传统绘画题材 ⒋理解和掌握中国传统绘画的流派演变复杂性与统一性规律 ⒌了解掌握鉴赏中国传统绘画的基础语言特征

课程大纲


序章
第一讲 序言


第一章:中国绘画的源与流


1.1 壁画·敦煌壁画——唐代建筑院落演进
第二讲  壁画·敦煌壁画——唐代建筑院落演进
1.2卷轴画的历史进程
第三讲 画卷形式
第四讲 立轴与东方视野
第五讲 长卷与东方视觉
1.3经典卷轴画赏析
 第六讲 女史箴图
 第七讲 清明上河图


第二章:中国绘画的语言特征


2.1 白描艺术
 第八讲 白描作品与审美
 第九讲 白描艺术的成熟与发展
2.2 丹青设色
 第十讲 中国传统绘画色彩审美与功能
 第十一讲 丹青作品与审美
2.3 水墨艺术
第十二讲 水墨画的成熟与发展
 第十三讲 水墨画作品与审美
第十四讲 皴法技巧与审美的演进


第三章:中国传统绘画的技法审美


3.1工笔绘画的形式美
第十五讲 工笔画的特征语言审美
第十六讲 工笔画的成熟与发展 
第十七讲 工笔画经典作品赏析——簪花仕女图
3.2  写意绘画的形式美
第十八讲 写意画的特征语言与审美
第十九讲 写意经典作品赏析


第四章:中国绘画的题材


4.1 画分三科
第二十讲 人物画
第二十一讲 花鸟画  
第二十二讲  山水画
4.2 画科演进的成熟与发展
第二十三讲  中国传统绘画分科的成熟与发展


第五章:中国绘画的流派演变


5. 1 南北宗研究
 第二十四讲 南北宗概念
 第二十五讲 南宗的成熟与发展
 第二十六讲 北宗的成熟与发展
5.2 文人画与发展
 第二十七讲 文人画的成熟与发展
 第二十八讲 文人画的作品与审美
5.3  院体画与发展
 第二十九讲 院体画成熟与发展
 第三十讲 院体画语言审美




预备知识

无要求

证书要求

证书分为合格证书(60)和优秀证书(85-100)两种


证书要求:

一、完成所有课程的学习

二、完成课程的测试达到60分

三、完成单元训练题作业

四、优秀证书要求

课程的测试达到85分及以上


参考资料

参考文献

[1]张彦远:《历代名画记》,《唐五代画论》,何志明、潘运告编著,湖南美术出版社,1997

[2]黄休复:《益州名画录》,选自《宋人画评》,云告译著,湖南美术出版社,1999 

[3]沈括:《梦溪笔谈论画》,选自《中国画论选读》,俞剑华注译,江苏美术出版社,2007  

[4]熊志庭、刘城淮、金五德:《宋人画论---《林泉高致》》,河南美术出版社,2000   

[5]陆时化:《书画说铃》,见《中国古代山水画类编·下篇》俞剑华,人民美术出版社,2007

[6]宗白华:《中西画法所表现的空间意识》,上海人民出版社,1981  

[7]钱钟书:《七缀集》,生活·读书·新知三联书店2002  

[8]薛永年:《卷轴画史概说》. 新美术,1993 ,(3)

[9]陈传席:《﹤画山水序﹥点校注译》,《陈传席文集·卷一》,河南美术出版社,2002  

[10]陈传席:《﹤叙画﹥点校注译》,《陈传席文集·卷一》p184

[11]徐复观:《中国艺术精神》,上海华东师范大学出版社,2001

[12]徐瑞泰:《“首选视线”时人类视觉“黄金分割”的分割线》,自然杂志,第 28 卷第 6 期

[13]丘挺:《宋代山水画造境研究》,山东美术出版社,2006  

[14]姜节泓:《中国卷轴绘画的展观文化刍议》,中国画跨语境研讨会,2004 年 9 月

[15]巫鸿:《图像的转译与美术的释读》,北京生活·读书·新知三联书店,2008  

[16]潘泽宏:《艺术文化学》,长沙湖南文艺出版社,1992

[17]杨辛:《艺术欣赏概要》,北京中央广播大学出版社,1994

[18]王大根:《学校美术教育目的论》,北京教育科学出版社,1994

[19丁亚平:《艺术文化学》,北京文化艺术出版社,1997

[20]工新伟、傅爱国:《艺术鉴赏》,上海华东师范大学出版社,1997

[21]周宪:《中国当代审美文化研究》,北京大学出版社,1997

[22]费孝通:《学术自述与反思》,三联书店出版社,1998

[23]张道一:《美术鉴赏》,北京高等教育出版社,1998

[24]常锐伦:《美术学科教育学》,北京首都师范大学出版社,2000

[25]王大根:《美术教学论》,上海华东师范大学出版社,2000

[26]王向峰:《美的艺术显形》,北京首都师范大学出版社,2001

[27]范梦:《美术概论》,北京中国青年出版社,2002

[28]张春新.敖依吕:《美术鉴赏》,重庆重庆大学出版社,2002

[29]陈洛加:《美术鉴赏》,北京大学出版社,2003

[30]杨琪:《艺术学概论》,北京高等教育出版社,2003

[31]俞剑华:《中国画论类编》,人民美术出版社,1957

[32]周积寅:《中国画论辑要》,江苏美术出版社,1985

[33]蒋玄怡:《中国绘画材料史》,上海书画出版社,1986

[34]张彦远:《历代名画记》,人民美术出版社,1963

[35]沈子丞:《历代论画名著汇编》,文物出版社,1982

[36]陈传席:《中国绘画美学史》,人民美术出版社,2000

[37]陈传席:《中国山水画史》,江苏美术出版社,1988

[38]陈传席:《六朝画家史料》,文物出版社,1990

[39]卢辅圣:《黄宾虹文集》,上海书画出版社

[40]潘运告:《汉魏六朝书画论》,湖南美术出版社,1999

[41]潘运告:《唐五代画论》,湖南美术出版社,1997

[42]潘运告.云告译注:《宋人画评》,湖南美术出版社,1999

[43]潘运告:《宋人画论》,湖南美术出版社,2000

[44]杨大年:《中国历代画论采英》河南美术出版社,1984

[45]卢辅圣:《中国画历代名家技法图谱》上海书画出版社,1990

[46]刘墨:《禅学与艺境》河北教育出版社,2002

[47]牛克诚:《色彩的中国绘画》湖南美术出版社2001

[48]刘璍.金淘:《中国人物画全集》京华出版社,2001

[49]王克文:《山水画技法述要》上海人民美术出版社,1986

[50]郎绍君:《现代中国画论集》广西美术出版社,1995

[51]王银明.浅谈《簪花仕女图》的意匠美[J].漯河职业技术学院学报.200803

[52]徐丹.浅析《簪花仕女图》中色彩的装饰性[J]知识经济.2009年09期

[53]网易新闻 《簪花仕女图》——唐代仕女画传世孤本20140615 

[54]宋 苏易简《文房四谱》

[55]中华人民共和国文化部文物局资料室编《文物参考资料》1954年第12期

[56]郭熙 《林泉高致》山东画报出版社,2010

[57]王世贞.《艺苑卮言》:凤凰出版社, 2009

[58]盛文林编著.文物艺术鉴赏.北京:北京工业大学出版社,2014.01:第124页

[59]陆云达编著.中国美术简史:中国文史出版社,2014.02:第88页

[60] 赵启斌主编.中国历代绘画鉴赏:商务印书馆国际有限公司,2013.11:第32-33页

[61] 张丹.《女史箴图》:从教化到审美的转型[D].扬州大学:美术学.2009

[62] 周祎.《女史箴图》略说[J].辽宁师专学报(社会科学版).2011年05期

[63]  上海博物馆集刊  .上海博物馆[引用日期2017-07-23]

[64]  中央美术学院美术史系.中国美术简史.北京:高等教育出版社,1990-09-01

[65]  笔墨  .中国美术馆[引用日期2017-07-24]

[66]  王伯敏著.中国绘画通史.北京:三联书店 ,2000





 



常见问题